1000 photographies
pour découvrir le XXe siècle des Belges
ouvrage collectif

Cette œuvre à été réalisée en coédition avec Dexia. 1000 photographies pour découvrir le XXe siècle des Belges : un projet ambitieux où est retracée l’histoire de la Belgique de 1901 à l’an 2000 et où la grande histoire côtoie les événements oubliés, parfois plus anecdotiques mais qui participent également à l’histoire des Belges. 1000 photographies – ou mille étapes – pour se remémorer et découvrir la vie politique, sociale, économique, mais aussi les découvertes scientifiques, les exploits sportifs, les chroniques judiciaires, les rendez-vous culturels, les travaux… qui ont bouleversé et animé la vie du pays, sans oublier la présence des Belges à l’étranger. Chaque année du siècle est évoquée par une dizaine de photographies percutantes, accompagnées de légendes commentées, qui raniment le souvenir et éclairent le XXe siècle. À côté de ces événements sont rappelés les faits qui se sont déroulés la même année. Enfin, certains aspects originaux font l’objet d’un traitement distinct sous forme de grands encadrés. 1000 photographies pour découvrir le XXe siècle des Belges allie à la pertinence des événements relatés, la richesse de la photographie et la justesse des mots.

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Le portrait de Van Eyck
L'énigme du tableau de Londres
de Pierre-Michel Bertrand

Quand l'histoire de l'art tient de l'enquête policière. Le Portrait d'un couple peint par Van Eyck en 1434 est un chefs-d'œuvre doublé d'une énigme. Qui sont ces gens et que font-ils ? Quel sens donnent-ils à leurs gestes ? Pourquoi ces mines empreintes de sereine gravité ? Pourquoi s'être ainsi déchaussés ? Pourquoi avoir placé une bougie allumée sur le lustre ? Et que signifie cette bizarre inscription latine au-dessus du miroir ? La tradition veut que ce portrait soit celui des Arnolfini au moment de leur mariage ou de leurs fiançailles. Bien à tort. Pierre-Michel Bertrand établit, preuves inédites à l'appui, qu'il s'agit en fait d'un autoportrait de Jan van Eyck en compagnie de sa femme Marguerite. Le terme d'autoportrait ne rend cependant pas toute la " vérité " du tableau. Comme on le découvre à mesure que l'intrigue du livre progresse, le premier rôle n'est pas tenu par celui qu'on croit. Et l'événement commémoré par le peintre se révèle, au bout du compte, bien différent de ce qu'on a toujours dit. Un ouvrage audacieux et original, d'une aimable érudition, qui captivera le lecteur jusqu'à la dernière page, lorsque la clé du mystère lui sera enfin donnée.

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Théo Van Rysselberghe
Monographie et catalogue raisonné
de Ronald Feltkamp

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