Mrirondella, la librairie des arts : catalogue général

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Canon - EOS 50D
Appareil photo reflex numérique - Ecran LCD Clear View 3" - Capteur 15,1 MP - Sortie HDMI - Boîtier + Objectif EF-S 17-85 IS

Canon revient en force avec l'Eos 50D, un réflex numérique haut de gamme aussi satisfaisant pourles amateurs avertis que les professionnels. L'Eos 50D est eneffet équipé d'un capteur CMOS de 15,1 mégapixels capable d'atteindre dessensibilités allant jusqu'à 12 800 ISO, sans perte notable de qualité. Les prises de vues de nuit ou dans des conditions lumineuses difficiles ne sont désormais plus un problème et ouvrent de nouveaux horizons. Et la vitesse de prise de vue en continu est aussi élevée,atteignant 6,3 images par seconde, pour que l'instant décisif ne vous échappepas. L'Eos 50D est d'ailleurs compatibleavec les cartes CompactFlash UDMA, pour que la copie des fichiers suive cettecadence. De même, le processeur Digic 4 de Canon assure un traitementrapide et de très grande qualité aux images de l'Eos 50D. Et son zoom EF-S 17-85mm f/4-5,6 IS présente les mêmes standards de qualité, mais aussi decompacité. Enfin, cet appareil robuste offre certains conforts discretsmais utiles comme un écran TFT de 7,6 centimètres à 920 000 points.Celui-ci permet une visée directe, rendu d'autant plus précise par un systèmede détection des visages. Et en studio, les possesseurs de téléviseur hautedéfinition pourront se servir de la connexion HDMI de l'EOS 50D pour pousser plus loin ce principe. Le Canon Eos 50D : un nouveau standard photographique abordable, mais de trèshaut vol.

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La jeune femme qui descend l'escalier

de Jean-Paul GAVARD-PERRET

Sur le modèle de la Lettre à jeune poète de Rilke, ce livre s’appréhende comme une rencontre différée, une mutuelle invention plutôt qu’un soliloque – sinon à deux voix... Et une visée rédemptrice de celle à qui ce texte est adressé surgit. Par effet retour, elle glisse celui qui parle hors du rien. D’où ce paradoxal corps à corps dans le jeu des espaces d’un côté, et, de l’autre, la vulnérabilité paradoxale des mots au sein d’un « pas de deux » dans ces textes marqués par la danse donc par le corps. Le recours à l’éloignement n’est pas là pour offrir une version nouvelle du fétichisme de celui-là. L’écart créé éloigne des rapports humains contemporains qui s’évanouissent dans la consommation d’une chair provisoirement offerte. Il peut donc exister un goût clinique de l’amour bien fait, un goût du lisse qui forge une relation au sein de la distance. Elle n’est que la conscience aiguë d’un respect essentiel, un point de vie par effet d’empreintes des blessures afin que ces dernières s’effacent.

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» Editions du Cygne

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